關于聲音，其實我們一直沒有離開數(shù)學或物理的范疇。因為聲音的大小、頻率的高低畢竟是可以用很確切的數(shù)字表示出來的。但是日常生活里，人們的主觀思維往往并不是那么"數(shù)字"化，我們常常會使用模糊數(shù)學。比如，人們說"今兒的菜咸了"，那麼菜里到底放多少克的鹽才叫合適，多少克就算咸了呢？所以在這里"咸菜了"就是一種模糊的概念。
自然科學里常常提到定量分析與定性分析，定量分析是一種科學的、客觀的、理性的方法，而定性分析更接近于人們的思維方式。評價某套音響設備的好壞，除了廠家給出的可以測得出的動態(tài)、頻響、信噪比、諧波失真等指標之外，我們還得靠自己的耳朵，也就是說，除了客觀技術指標外，還要有主觀音質(zhì)評價。
主觀音質(zhì)評價是有兩方面的含義的：一是指對放音設備本身的音質(zhì)評價，一是指對所放音樂或聲響的音質(zhì)進行評價。明確這一點，是很重要的。因為許多人在評價設備時，實際上是評價錄音的質(zhì)量。
主觀音質(zhì)評價涉及了許多方面主觀因素，如參評人員構成、每一個人的興趣愛好、社會閱歷、年齡、民族、健康生理狀況、心理狀況等等，另外還受到聽音環(huán)境、聽音時間長短、甚至聽音順序（就如同吃了糖再吃橘子，與吃了橘子再吃糖，品嘗的味道肯定不同），所以為了能夠盡量客觀地反映被評價設備的音質(zhì)，對上述那些帶有過多主觀人為方面的因素就要加以嚴格的規(guī)定，最后還要經(jīng)過復雜的數(shù)學統(tǒng)計與計算才能得到相對客觀、真實的評價。人們在評價聲音時，用來描述聽覺感受的詞匯是非常豐富的，而且不同的人感受也不一樣，習慣使用的詞匯也大不相同，這就給交流與溝通帶來了麻煩。
再者，聲音不能像顏色、繪畫、雕塑那樣具體、生動，描述起來也很困難，有時還得借用形容視覺、觸覺的詞匯來形容聽覺。因此，各國的專家都總結(jié)了各自的評價術語，這些術語都是成對的反義詞。
中國的錄音專家及聲學專家確定的11個術語為：清晰/模糊、豐滿/單薄、明亮/灰暗、圓潤/粗糙、柔和/堅硬、融合/發(fā)散、平衡/不平衡（指高、中、低音搭配得當），再有就是真實感、臨場感、立體感與總體印象。這些術語可以作為評價聲音節(jié)目質(zhì)量的主要依據(jù)，而評價音響設備的音質(zhì)時，可參考前8項術語。
聲音頻率可以劃分為三個或五個頻段，即高頻段（7khz以上）、中頻段（500hz-7hz）、低頻段（500hz以下），中頻段還可以再細分為中低頻段（500khz──2khz）和中高頻段低（2khz-7khz）。下面簡要介紹下各頻段對音質(zhì)的影響。
低頻：低頻成分適中，聲音有氣魄、厚實、有力、有溫暖感，豐富；但低頻成分過多，則聲音渾濁、沉重，有隆隆聲；低頻成分少，聲音可能比較干凈，但單薄無力。
中頻：增加中頻可使聲音有力，活躍、清晰、透亮。但中頻過多，則聲音的動態(tài)出不來、渾濁；低中頻過多，聲音會變得甕聲甕氣，像小罐聲；2─5khz的中頻過多，聲音發(fā)硬、刺耳；4─7khz中高頻多時，會有咝咝聲，如人的齒聲。缺少中頻，音色圓潤、柔和，但松散（500─1khz），動態(tài)出不來，沉重、渾濁（5khz）。
高頻：對聲音的高頻成分進行提升，可使聲音明亮、清晰、銳利。高頻成分過多，聲音刺耳、有咝咝聲，輪廓過分清楚、呆板、硬、缺少彈性，有弦樂噪聲。高頻不足，聲音圓潤、柔和，但枯燥、沉重、渾濁，有遙遠感。
人耳在聽不同音量的聲音時，對不同頻段的感受能力也有所不同，因此重放時的音量也很重要，音量小時，聲音無力、單薄 、動態(tài)出不來，無光澤；音量適中時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和、豐滿、和諧；音量大時，聲音豐滿、有力、動態(tài)出得來，音量過大時，聲音生硬、不柔和。所以在專業(yè)錄音時，如果總是改變錄音監(jiān)聽的音量大小，調(diào)出來的聲音也會受影響，為了保證錄音作品的質(zhì)量，錄音師就要保持監(jiān)聽音量的適當與恒定，以確保對各個頻段聲音的感受前后保持一致。
專業(yè)音響器材包括：監(jiān)聽調(diào)音臺；功放調(diào)音臺；便攜式調(diào)音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監(jiān)聽音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調(diào)器；點歌器；耳機等眾多設備。調(diào)音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業(yè)人員。首先需要把所有的音源集中到調(diào)音臺，再把它們分成各個副路、編組、調(diào)校，然后將總路輸出音訊經(jīng)總音響均衡送到功放及音箱發(fā)出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。
調(diào)音師需要知道每一個環(huán)節(jié)的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現(xiàn)失真及其它不良效果。對于所選用的器材要保證其質(zhì)量與可靠性，事先要對可能出現(xiàn)的故障做好準備，及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。
